恐龙帝国第01集

恐龙帝国核心(xin)阅读为满(🦃)足当今读者精神生活需要，文学必须在内容和形式上(🍰)不断革新，而革(🎙)新的(📓)途径之一就是互相借鉴、取长补短随着时代发展和教育(yu)水平(🤨)提高(gao)，基(ji)层群众的表达愿望与表达能力不断增强，文学出版界(😀)有意识地从中发现那些有生活、有才华、有(you)特(te)色的基层作家，编辑与作者一道整(zheng)理打磨作品过(guo)去10年，文(wen)学创作者实力不断拓展和加强，特别是年轻作者接连涌现，这与创意写作专业的蓬勃发(🎋)展有密切关系一段时间里，《三体》《繁花》《我的阿勒(🚞)泰》等文学作品先(⛳)后被改编为影视剧(💮)并获得(de)观众好评，越来越多的文学名家在新媒体平台开设各具(ju)特色(🈹)的文学课，一批青(qing)年作家凭借别出心(xin)裁的作品为文(wen)坛带来(🚃)新的美学范式，文学直播、文学纪录片(📩)、文学(xue)谈话类节目、文学盛典等活动纷至沓来……这(zhe)些现象显示出新时代文学正在发生改变。

一些人工智能设计的艺术形象，风格较(jiao)单一，识别度与(👗)(yu)美感都不够，暴露出受语料和算法(🌾)限制的短板。 新技术的介质特征并不会自动转化为新兴文艺形态的审美质感。 这(zhe)依赖人的充(chong)分介入，依(🥂)(yi)赖人将机器不具备的生命体验、生活经验、情(qing)感感知、精神能量和审美想象(🚾)持(chi)续(🎱)融入。 一(🚎)位网友感慨地说，他用5分钟时间让(rang)人工智能生成了(🚿)一个(📁)设计作品，却花了5个小时才去掉(diao)作品中的“AI味”。

恐龙帝国作为在舞台上活跃了30多年(📣)的“肩上(🚉)芭蕾”表演者，广州市杂技艺术剧院艺术总监(jian)吴正丹认为(wei)，“杂技人要有‘破圈’(💱)的意识，广泛汲取(🔔)不同艺术门类的(de)营养，及时跟进前沿动态，艺术生命才能更长(😴)久”。 “杂技人才需求呈现细(xi)分化、多元(yuan)化的趋势。 ”上海杂技团团长、上海市马(ma)戏学校(🏈)校长梁弘钧认(💳)为，当下杂技学校的教育以演员培养(yang)为主，杂技编导、道具(ju)研发、舞美设计等方面的人才培养也很重要，值得重视(🧕)。 中国杂技家(jia)协会分党组书记、驻(🏇)会副主席唐延海介绍，杂技界和教育界已开展了(le)不少实效性工作，杂技(🧑)在(🔀)高等院校设立学科、开(kai)展学科教育的条件已基本具备。

人工智能通过进一步剥离“技”“艺”分工以提升效率，人则必须(🏤)努力克服技术在(zai)追求效率过程中带来的问题，让技术(📚)始终为内(🥪)容服务，回归“技”“艺”融(rong)合。 人(ren)工智能创作生产越是(shi)只需要“指令”和“语料”，使用人工智能的人就越需(🛀)要(yao)把生活的丰富(🏤)内涵、精神的拓(tuo)展升华融入其(qi)中，保持艺术与(yu)生活的互(👨)动关系，保持艺术与人的根本性关联。 唯其(qi)如此，科技赋能才能最大程度转化为艺术的丰盈，带给人类以精神的充(🚕)盈(ying)。

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