凌云日志

凌云日志特别是党的十八大以来，随着围绕重大历史(shi)节点的一(🕠)系列国家级美术创作(zuo)工程陆续(xu)开展，党(dang)史题材美术创作在坚持现实主(🗼)义的同时，根据思想内涵的要求在形式语言(yan)上求新、图变，展(zhan)现多种风格形态。 例如在“国家重大历史题材美术创作工程”中，何红舟、黄发(fa)祥合作的油画《启航——中共一大会议》以写实主义(🏴)的艺(yi)术手法，再现了中共一大会议的历史瞬间；陈树东、李翔合作的油画《百万雄师过大江》，则以(yi)具有斑驳肌理(🤩)的表现主义手法，赋予作(zuo)品以历史的纵深感和(he)雄浑气度。 同样出自此次(ci)工程的油画作品，如詹建(🏜)俊和(🍲)(he)叶南合作的《黄河大合唱——流亡·奋起·抗争》、丁一林的《科学的春天》、王宏剑(jian)的(😬)《复苏的土地》，以及中国画作品唐(tang)勇力的《新(xin)中国诞(🐛)生》等，都(💏)显现出革命历史题材美术创作在当下的生(🚀)机(ji)与活力。 近年来(📷)，美术工作(💓)者更为关(guan)注新时代取得的历(🌌)史性成就和发生的历史性变革。

以往传统纯文学的发表阵地主要是文学(🔖)期刊，类型文学则在文学(😦)(xue)期(qi)刊之外，更多地(di)依靠互联网进行发(🥨)表和传播。

凌云日志这条线，就是纵(zong)贯南北(🍩)、联(📥)接古今的北京(jing)中轴线。

范迪安《梦幻泸沽》中湿(shi)润而富于厚薄变化的迅疾笔触，闫平《跳动的绿色》中恣意铺陈(💆)的色块、率性(xing)伸展的(🌕)线条，都反(🥤)映(ying)了(le)写意精神对油画创作的影响。

凌云日志导演德布(bu)洛斯(🍒)说，隐密之境的(🕴)灵感来自他做过的一个关于海底洞穴的梦：“这个地方可能像是一个火山口，又像是一个(🧓)度(du)环绕的尼(😕)亚加拉瀑布，它会给(gei)人一种超乎想象的(🦅)感(gan)觉。